怎么写旧体诗的入门级分享
缘起
两则原因促我写这篇分享：其一，之前有不少身边朋友写过旧体诗，不过给我看了之后都是打油诗，算不得诗，所以一直想写个简短的旧体诗格律规则作分享，引朋友们入门；其二，在各种场合，如微博、博客等看见众人写诗，看了后很遗憾大多也是不懂诗，而目前我在网上看不到非常入门但又相对系统的分享文章，所以斗胆，我来尝试写一篇。
小注
个人真正开始懂点格律是从02年开始，至今不小心也有十年，不学中文、历史、新闻等出身，完全爱好自学，专业科班人士若看到诸多错误之处，还请多多指出，一起将这个旧体诗的入门分享题材完善下，以对未来感兴趣的朋友有所裨益。
大要
何谓旧体诗？一般旧体诗指的就是初唐之后慢慢形规而成的格律诗，至宋代就非常自成体系了，一直到清末民国，旧体诗一直有大量文人还在吟作。现代人写旧体，基本上格律本身还是要照旧，因为格律是旧体的灵魂，但声韵基本已不是古代的声韵，而是现代人的声韵，所以不少人又把现代人写的旧体诗叫“新诗”。不过，在我看来，旧体诗的精髓只在格律而不在声韵，声韵在古代因为方言的存在本身就是有局限性的，故在这，只要是沿用旧体诗格律而作的诗，统称旧体诗，或古体诗。
格律
1、音调
音调即为读音，古人对汉字读音分阴平、阳平、上（第三声）声、去声、入声五部，前面的阴平、阳平、上声、去声，就是对应现代读音的一、二、三、四四个读音，古人就读了个入声，什么是入声，入声在旧体诗的意义，在稍后的声韵里再讲。
旧体诗中古人简化了汉字的五部音调，分阴阳平为平声，上去入声为仄声，对应现代读音就是，一二声为平声，三四声为仄声。
2、平仄
知音调即可学平仄。旧体诗分绝句（四句）和律诗（八句），绝句和律诗都有五言和七言之分。
要懂平仄，先要从最简单却也最意深的绝句开始。绝句共有四个句型，必须详背：
One
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。（基本型）
Two
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。（演变型）
Three
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。（演变型）
Four
平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。（演变型）
3、对粘
以上4个句型，看似很复杂，其实非常有规律，也非常好记，规律就在对粘二字。何谓“对”？“对”就是平仄相对，即一二句之间的前两字、三四句之间前两字必须平仄相对，所以你会发现所有四个句型的一二句，三四句之间都是相对的。“粘”就是平平相粘或仄仄相粘，即在二三句之间的前两字必须平平相粘，或仄仄相粘，同样你会发现上面四个句型都是如此。
故，在第一个基础句型的前提下，将基础句型的每一句放在首句，再牢牢根据对粘原则从而轻易演化出后三个句型。还有很重要一点是，偶句必须是平声，就是说上句起调下句收调。不管上句末尾是平声还是仄声但下句一定是平声，这点注意观察。
记住，旧体诗最忌讳的就是失对，失粘，你在这里就可看出，对粘是格律诗最最基本的规则，犯了这个忌很难称之为诗。
4、相间
再仔细观察，你会发现，每一句都是既有仄又有平，这就算平仄相间，没有全平和全仄的诗。所以，如果由五言过渡到七言，也一定是平仄相间，怎么加呢，句型如下：
One
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（基本型）
Two
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（演变型）
Three
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平。（演变型）
Four
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（演变型）
有没有发现很简单？就是在上面的五言句型上前面相间加仄仄或平平即可。如果还不明白，建议对照上述说的规则多家观察与吟诵，即可明白其中的规律与美感。
5、细规
如果严格较真平仄来写诗，事实上还是有难度的，最关键是破坏一些用字的美感，为了硬凑而写诗显然不是故人的初衷（但又决不能像现代诗那样完全无规则可言）。所以，古人又定了几点细则：
其一，一三五不论，二四六分明。就是说每一句的第1、3、5个字可以既可平也可仄，但是第2、4、6个字必须严格要求，无论五言七言都符合；
其二，忌孤平。指平收诗句中的“平平仄仄平”中，第一字不能为仄声，就是说此时一三五不论失效，因为如为仄声，变成“仄平仄仄平”，整句除了韵脚为平外，只有一个平声，此犯孤平，为诗家大忌！但是“仄仄仄平平”因为两平相连不在这个范式中。
其四，三平调。指的是后三个字全是平声，这在格律诗中是不允许的。比如说“仄仄仄平平”这个句式，第三个字虽然按一三五不论可以圆通，但是这里如果为平的话就是“仄仄平平平”，此为三平调，大忌。
其五，拗救。平仄犯了规则的句子称之为拗句，对拗句进行补救即为拗救。拗救分本句救和隔句救两种。
本句救：如在“平平仄仄平”的格式中，依照“一三五不论”的变通法，第一个字使用了仄声，则是犯了孤平。如果这个字实在非用仄声不可，怎么办？我们可于第三字处用一个平声字来补救。这样，该句便由孤平句“仄平仄仄平”，变成了合格句“仄平平仄平”。
或用隔句救。如在“仄仄平平仄”的格式中，第四字不得已用了仄声（按照“二四六分明”的要求，此处不能通融），可在应句的第三字处用平声字进行补偿。句式便由“仄仄平仄仄，平平仄仄平”的拗句，变更为“仄仄平仄仄，平平平仄平”的合格句了。
6、押韵
这点很多初学不懂诗的人都知道，格律诗是偶句必须押韵的，押的什么韵？通常都是认为是韵母相同的字，事实上古代因为入声的存在，在古人的韵母里很多入声字压根跟现代的字韵母不同，但是也是入韵的，因为我对入声研究不深，早年研究熟悉的时候还记得一些入声字现在都忘光了，不过大家记得古诗词中有些今天看似不入韵的诗，在那个年代是押韵的，因为韵还跟方言相关，在某些方言里入声跟某些字是押韵的。
押韵押在偶句的尾字，此字称为韵脚。事实上，古代很多著名诗人也喜欢将第一句诗入韵，甚至全韵。
押韵注意事项：其一、必须押平声韵，因为偶句末尾必须平声；其二、韵脚必须押在同一韵部，不能换韵；其三，押仄声韵的不是没有，但是极为罕见。关于第二条，同一韵部，涉及韵律书，最知名的就是宋代的平水一百零八韵，就是说，声韵是有韵部的，不像今人，随便找个字，韵母相同就押上去了，古人非常严格。所以，较真起来，现代人写的诗词绝大多数都是不合古韵的。我早年写的一些还遵循古韵，后来实在勉为其难。
7、对仗
关于对仗细究起来又可以单独写一篇，不知不觉写了一个多小时，看来一晚上写不大完，到这里才知道中国古诗还是有那么点门槛的。
所谓对仗，就是完全一一对应，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，这是最简单的解释了。律诗一般八句，且颔联与颈联必须对仗。什么是颔联，颈联呢？小学课本里我们就学过，一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句为“颈联”，七、八句为“尾联”。
所以律诗有五言律诗与七言律诗，统统都是八句。但是绝句呢，只有四句，所以区分律诗与绝句，简单说就是句数。不过有些诗人写个绝句，都是一一对仗的，对仗的绝句叫什么？我还真不知道。
8、范例
最后，兜售下我的几首律诗与绝句（平常是从来没人看我的诗的，悲剧）。有几首是有点问题的，为什么让瑕疵存在？一是诗的魅力更在于字本身圆满，规则只是限定的美感之一，即使很多唐宋知名诗人不少名诗也是有瑕疵的，当然，不是我刻意抬高自己~
【奔日】
朗月初灰夜，独奔向日出。生来夸父志，命定浪羁途。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
有没有问题？
【无题】
一窗离疏雨，无蕉也瘦鸣。闻闻皆是梦，不敢扰卿卿。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
有没有问题？
【二一八绝句】
余夜不深寒，沉足意阑珊。萧萧如是我，寂寂不轻弹。
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
有没有问题？
【梦】
昨夜缤纷蓬莱中，如云如雾尽朦胧。
陶公劝饮将进酒，太白却思桃源红。
一曲凤歌非只楚，半枝东菊不言穷。
正邀苏子同宵醉，晨点鸡鸣幻影空。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
——注：“白”在古韵里是入声，这首问题在哪里？